对于黄能岳，起初并不了解，仅有的印象便是他和郭瑞贤组织的洛阳书画沙龙。作为幕后主持，沙龙的风生水起并未使我对他有太多的关注。而对其人其书更是知之甚少。隐约记得数年前曾因某次活动有过把酒之欢，但于他于我，印象都不深了。

前几日，应好友之邀，使我们有了一次较为正式的晤谈，而此次晤谈，对我来说，便不仅仅是一般意义上的了解了，更多的是对一位老者的钦佩，因为其对书法的炽热、执着和坚持，甚至是固执的热爱。

黄能岳年逾花甲又患有小疾，右手总是不由自主地抖动不已，一杯茶在手还未送至唇边，就已经洒了大半，这对于一位书法家来说，无疑是痛苦的。黄能岳并不因此而废书，为减轻抖动，他在写字时，往往以左手握右腕，蘸墨濡毫，临帖往往要达到两三个小时后才能手下自如，且几乎天天如此。而这种自如并不能等同于一般人的自如，为了保持这种“自如”的状态，他可以置身边所有的事情不顾而进行创作。当我们面对其书法作品时，并不能看出因疾所困的丝毫影响！相反，其书法线条劲健爽利又不失厚重，具有一种豪迈自由的浪漫主义情怀。

黄能岳说，书法对我来说就是治疗顽疾的良药，一经进入这种自如的状态，身心所有的不适都烟消云散，而随之而来的是书法创作带来的精神愉悦。用他的话来说，就是飘飘然如神似仙，好不享受。我相信，这种状态很多人是体会不到的。我一直在想，我们到底为什么要练书法？书法的最高境界到底是什么？黄能岳的书法状态正是最好的阐释！

黄能岳五岁即随祖父习书。幼时家贫，无力买纸，便以青砖磨平，用毛笔蘸水于其上临书，寒暑不易。中学时写大字报，后入部队，更是临帖不辍，热情不减。其一生的事业多因书法而受益。而真正进入书法堂奥、体会书法之真谛，是从其五十岁之后才开始的。为了为提高自己的书法水平，2010年前后，黄能岳先后深造于中国书法家协会许雄志导师班、中国书法院、中国国家画院胡抗美曾翔工作室。外出求学的经历不仅锻炼了技法，使其打下了良好的基本功，更是开拓了视野，增长了见识。黄能岳自己也说，中国书法院和国家画院的学习经历，太重要了，学了好多知识，使我真正走上了书法之路，了解了书法的真谛。

曾闻听一事。

在中国书法院学习时，某著名导师布置了作业，黄能岳虽然尽心完成，但终有不如人意处。悬挂点评时，某导师嫌其字不好而弃之不评，黄能岳心有不悦，说，如果我写的好还来这儿学习干嘛？你必须得评！黄能岳掷地有声的反问搏得全班掌声雷动，令某导师极其尴尬又无可奈何，最后只好说了箴言。在中国书法院，这位导师的“毒舌”和心高气傲的态度令很多人心生不快而不敢言说，黄能岳却并不因此而放弃学习的机会。正是这种较真和不惧权威的精神，才使得他的书法水平与日俱增，进步神速。

当然，其学书的轶事还有很多，这只是其中之一件。其余者，比如，学习期间积极努力，刻苦临帖，凌晨两点之前很少睡觉，书法院号召向其学习等等，不胜枚举。

这些看似平常的事，正是其书法上取得成绩的原因。而这些，对于当今这个浮躁的社会，特别是对于那些急功近利的书法作者来说，无疑具有一定的借鉴和教育意义。

我一直认为，书法是具备相当天资的人才能从事的事情，当然这并不是否定后天努力的必要性，相反，再有才情的人，如果不努力，也是枉然。不过，有的人穷尽一生，终不能入门径，而有些人则稍一着力，便有相当表现。黄能岳以知天命之年全身心投入书法事业之中，虽不如年轻人思维敏捷，精力旺盛，但亦能迅速把握当今书法之脉搏，领略时代之审美，以非凡的毅力深入经典，与古为徒，并结合自己的性情，找准方向，终有不俗的表现。

由于对经典的深入体会和对笔法的熟练应用，在他的笔下才表现出一种自信和肯定。黄能岳的书法以行草书为主，从整体风格上来看，表现出一种奔放自由、豪迈不羁的气度。从取法上看，主要以张旭、怀素为主，当然还有黄庭坚、王铎些许元素，对二王法帖，特别是《十七帖》用工颇勤。黄能岳的书法在汲取了张旭、怀素连绵圆润的用笔的同时，也融含《十七帖》的折笔之法，方与圆的结合，使得他的书法有一种刚柔相济的特质。一个人选择什么样的经典范式作为风格母体，与他自身的精神气质、性格特征有着不可分割的联系，黄能岳外表瘦弱斯文，为人低调谦逊，但其内心有着强烈的情感涌动，或者说，为人的温润祥和并不代表内心格局的局促，相反，表现出其内心的豁达和包容。

气势大是黄能岳的书法的另一个特点，这是由其性格特征决定的，当然与其军人经历也有密切的关联。一个人的书法所表现出来的气势大小并不取决于字径和篇幅的大小，很多人的书法现场看，篇幅巨大，气势恢宏，夺人耳目，而当这些书法被拍成图片或者印刷成书之后，便没有了先前的气势。相反，有的书法虽然篇幅不大，但却有超出篇幅的气势迎面而来。假如仅看图片，很难判断其原来尺寸的大小，甚至会觉得其原来尺寸超乎寻常。黄能岳的书法便属后者，他的书法就有篇幅小而气势大的效果。造成这一效果的原因，一是心性，二是对书法结构和空间感的把握，另外一点就是用笔。心性的修炼、空间的营造和用笔的讲究，使黄能岳的书法具有了超乎篇幅的精神气度。

正如上文所说，黄能岳对书法的结构把握和空间的营造有着独特的感受，在他的作品中，点画已经不再受到具体字的限制，而是他手中的兵卒，整个书法作品就是一个阵，如何把这个阵摆好，就要调动每个字里的一点一画，一兵一卒，而黄能岳，就是这个摆兵布阵的将军。所以，审视他的书法，上下相连，左右相应，穿插避让，一任自然，看似随意的背后，凝聚着书法家的独具匠心。在墨法上，黄能岳也有着自己的体会，在他的书法中，涨墨、浓墨、淡墨、枯笔、飞白等都有一定的体现，并且，这些元素融合的恰到好处，了无痕迹，毫无造作之嫌。

另外，在他的作品中，有一种“生”的成分，很多书法家在多年的经验上会形成一种“熟”的感觉，熟则俗，黄能岳的书法中也熟，但熟中寓生，生则有趣，这一点是很难能可贵的。

虽然黄能岳习篆是为了提高其草书线条的质量作为目的的，但其篆书本身也具有一定的审美趣味。他的篆书主要以大篆为主，以《虢季子白盘》、《散氏盘》、《毛公鼎》等为主要师法对象。他的大篆作品，线条凝练沉稳，结构富于变化，具有较强的金石气息，也正是这种篆书的修为，才使得其草书线条飘逸而不失沉稳，灵动又不失厚重，如锥画沙，如印印泥。

黄能岳有着丰富的人生阅历和敏感的书法体验，多少年来的知识积累和人生经验，使其对书法有着较为深刻的认识。对于已逾花甲之年的老者而言，书法已经成为其生活中不可分割的一部分，已经融进了心灵深处，成为愉悦身心、达到理想彼岸的途径。孙过庭说：“通会之际，人书俱老。”我们期待着黄能岳在书法艺术的道路上能更进一步，因为，这是他的书法之梦。